Jacob van Ruisdael

Izaaksoon Jacob van Ruysdael is de meest gevierde van het Nederlandse landschap schilders uit de zeventiende eeuw.

Leven

Het lijkt erop dat studeerde bij zijn vader Isaak van Ruysdael, een landschapsschilder, hoewel anderen beweren dat een student aan Nicolas Berchem en Allart van Everdingen. Hij was de neef van Salomon van Ruysdael, ook aangelegd.

Zijn eerste verschijning in schilderijen en schetsen is 1645. Drie jaar later werd hij toegelaten als lid van de Gilde van St. Luke in Haarlem; in 1659 behaalde hij een licentie om te werken in de stad Amsterdam, en in 1668 zijn naam lijkt er als getuige bij het huwelijk van Meindert Hobbema.

Zijn werk werd weinig gewaardeerd in het leven, en het lijkt erop dat armoede geleden. In 1681 de sekte van de doopsgezinden, met wie hij verbonden was, vroeg de stad Haarlem werd hij toegelaten tot het werkhuis van de stad, waar de kunstenaar overleed.

Werken

Ruysdael was zeer productief, uit de achttiende eeuw en zijn werk won achting en werden verspreid door musea en collecties uit heel Europa; sommige zijn in het Louvre en de National Gallery, Londen, en in collecties van Den Haag, Amsterdam, Berlijn en Dresden. In Spanje benadrukt het repertoire bewaard in het Thyssen-Bornemisza Museum en er is ook een prachtig landschap in zijn Bilbao Museum voor Schone Kunsten.

Zijn favoriete onderwerpen zijn eenvoudig bosgezichten, vergelijkbaar met die van Everdingen en Hobbema. Hij onderscheidt zich als een schilder van bomen, en zijn teruggeven van gebladerte, in het bijzonder van de oude eiken blad, die gekenmerkt met een hoge nauwkeurigheid. Zijn uitzicht op de verre steden, zoals Haarlem in het bezit van de Markies van Bute, en die van Katwijk in de Galerij van de Corporation of Glasgow, duidelijk de invloed van Rembrandt.

Hij schilderde vaak scènes van kust en zee, maar zijn beste werken vertegenwoordigen de eenzaamheid van het bos. De onderwerpen van sommige bergen scènes lijken te zijn genomen uit Noorwegen, en dit heeft geleid tot de veronderstelling dat Ruysdael reisde naar dat land. Er is echter geen bewijs om aan te tonen dat de reis, en de werken in kwestie zou kunnen zijn slechts aanpassingen van de landschappen van Van Everdingen, wiens stijl tegelijk gekopieerd. Er is slechts één architectonische thema in zijn penseel: een bewonderenswaardige interieur van de Nieuwe Kerk in Amsterdam. De overheersende kleur in zijn landschappen een rijke groene kleur, die echter is verduisterd tijd, terwijl een lichtgrijze karakteriseren hun mariene onderdelen. De kunst van Ruisdael, terwijl het weinig van de wetenschappelijke kennis van latere tuinarchitecten toont, is gevoelig en poëtisch in zijn gevoel, directe en behendig in de techniek. Cijfers net geïntroduceerd in zijn composities, en die dat wel doen worden verondersteld afkomstig te zijn van de borstels van andere schilders als Adriaen van de Velde, Philips Wouwerman, en Johannes Lingelbach.

In tegenstelling tot andere Nederlandse landschapsschilders, Ruysdael dacht zorgvuldig en regelde zijn composities, de invoering van in hen een oneindige verscheidenheid van subtiele contrasten in de vorming van wolken, de planten en de boom vormen, en het spel van licht. Vooral benadrukt hij door het schilderen van landschappen met wolken die verstrooien als een koepel over het landschap en bepalen de licht en schaduw van de objecten.

Andere werken omvatten:

  • Boten in de monding van de rivier
  • Kasteel Bentheim
  • Twee molens en een open poort in de buurt van Singraven
  • Watermolens
  • Landschap met waterval en het kasteel
  • Landschap met kasteel Bentheim
  • Boslandschap
  • Waterval in een rotsachtige landschap
  • Gezicht op Haarlem met Bleken velden
  • Weergave van Naarden

Progressie stijl

Net als zijn oom Salomon van Ruysdael, gaf hij een bijna romantische beeld van haar passie voor de natuur en in het licht trillingen.

Het is kenmerkend zijn vroege keuze van zeer eenvoudige patronen en een zorgvuldige en moeizame studie van de details van de natuur. De tijd tussen zijn vertrek uit haar oprichting in Haarlem en Amsterdam kunnen zijn reizen, die hem hielp een breder perspectief op de natuur te krijgen en uitbreiden van de horizon van hun kunst. Een prachtig uitzicht op kasteel Bentheim, dat dateert uit 1654, blijkt dat zijn reizen naar Duitsland kwam. In de vroege jaren 1660 schilderde hij werken zoals de joodse begraafplaats in nadenken over een stormachtige sfeer Beth Haim begraafplaats van Portugese joden uit Amsterdam. In zijn latere jaren, een neiging tot overbelasting samenstellingen en treft een donkerder tint, die gedeeltelijk kan worden veroorzaakt door een dunne verf te gebruiken op donkere achtergrond. Tenslotte, in zijn benadering van een toestand van meer romantische stemming, hij liever inspireren andere docenten, in plaats van direct naar de natuur, die zijn favoriete onderwerp beekjes en watervallen, en kasteelruïnes op hoge bergen, die vaak genomen van de standpunten van Zwitserland gemaakt door Roghmau.

Ruysdael maakte een aantal prenten, gereproduceerd door Armand Durand in 1878 met de tekst van Georges Duplessis. De tarwe en reizigers worden gekenmerkt door Duplessis als hoogwaardige afdrukken die kunnen worden beschouwd als de belangrijkste uitingen van landschapskunst in Nederland.

(0)
(0)
Vorige artikel Huari
Volgende artikel Willem van Ware

Commentaren - 0

Geen reacties

Voeg een Commentaar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha