Francesco Balilla Pratella

Francesco Balilla Pratella was een Italiaanse muzikant.

Leven en Werken

Francesco Balilla Pratella werd geboren in een familie gunstige omgeving voor de muziekpraktijk. Haar vader speelde gitaar en leerde zijn zoon toen hij klein was. In 1899 werd hij toegelaten tot het Conservatorium van Pesaro en volg de loop van Pietro Mascagni en Cicognani en in 1903 studeerde hij af in de samenstelling.

Na het bestuderen met Mascagni gaat hij naar Parijs, waar hij een ontmoeting had Luigi Russolo en wordt onderdeel van de groep van Futurist kunstenaars. Technische Manifest van futuristische muziek van 1911 verkondigt "atonaliteit, de enharmony, polyfonie in absolute zin en vrij ritme." Voor de ontmoeting en toetreden tot de futurist Marinetti, had een grote interesse in volksliedjes uit hun regio die het schrijven vijf symfonische gedichten getiteld Romagna, die vervolgens belandde in de opera La Sina'd Vargöun dialect zal beïnvloeden, scène Romagna laag voor muziek in drie acts. De Sina'd Vargöun Baruzzi winnen van de wedstrijd en zal worden opgevoerd in 1909 in het Teatro Comunale in Bologna. De 20 augustus 1910 Pratella via de Sina'd Vargöun uitgevoerd in de gemeenschappelijke Theater Imola en daar ontmoette Marinetti met wie hij correspondeerde. In hetzelfde jaar Pratella bereidt het Manifest van Futurist muzikanten zal worden gevolgd door de Technische Manifest van Futurist muziek en de vernietiging van de kwadratuur. In 1912 publiceerde de Bolognese Bongiovanni uitgeverij een volume genaamd Music futurist, die Pratella wordt gepresenteerd als het referentiepunt voor de futuristische muziek. De Hymn to Life is zijn eerste samenstelling die voldoet aan de futuristische muzikale principes, zal het in het Teatro dell'Opera di Roma op 21 februari 1913 worden gepresenteerd tijdens een 'futuristische' s nachts. " In 1913 begon hij te componeren The aviator Dro, zijn tweede grote futuristische werk, dat een gemengd orkest van traditionele instrumenten en intonarumori familie eindigde componeren in 1920 en lopen op het podium introduceert de 4 september 1920 in het Teatro Rossini Lugo. Het werk werd onderdrukt in 1996 in de stad van Lugo, in hetzelfde theater, in een start-belangrijke scène, met Gianandrea Gavazzeni dirigent en Sylvano Bussotti ook regisseur en decorontwerper dressoir.

Innovaties en veld

Een voorbeeld van een vrije ritme bekende kameropera La strada bianca. Totaal expressieve vrijheid en afgekondigd door Marinetti in poëzie vertaalt in muziek met het bewuste gebruik van geluidsoverlast als gevolg van Luigi Russolo Intonarumori. Interventionistische en nationalistische, hij geleidelijk afstand nam van de muziek van Debussy, Schoenberg, Mahler en Ravel. In het tweede deel van haar productie terug te vestigen in Italië, na de release van de futuristische opera L'Aviatore Dro, en brengt zijn leven in Romagna, waar het contact maakt met de muzikant Forlivesi Martuzzi en legt de basis voor een systematische studies folklore van Romagna, fundamentele en pioniers in Italië, parallel aan die van Bartok en Kodaly. De resultaten van zijn onderzoek is het uitgangspunt voor de harmonisatie voor a capella koor van gemengde stemmen zingen hun land. De nummers werden uitgevoerd door koren genaamd Camerate geeft Pratella van Canterini, met als voorbeeld de Canterini Romagnoli reeds geboren in Forli in 1922 met het initiatief van zijn muzikant vriend Cesare Martuzzi.

Concurrentie en het fascisme

Na verloop van tijd de verhouding tussen de twee musici verslechterd. In feite, Pratella publiceerden hun eigen stukken door de uitgever Galletti, terwijl Martuzzi altijd geweigerd om zijn te publiceren; en terwijl Pratella genoten legitieme auteursrecht van de openbare uitvoering van zijn eigen muziek, maar het was belangrijk om het inkomen concerten Martuzzi. De ruimtes Lugo, Massa Lombarda, Longiano, opgericht door Pratella na die van Forlì, maakte hem de groep concurrentie Martuzzi, die hevig protesteerde Pratella. Dan is de vriendschap tussen de twee muzikanten brak volledig om politieke redenen: Pratella toegetreden tot het fascisme; en hun plaatsen werden de voorkeur in de meest prestigieuze plaatsen en kreeg de hogere inkomens. De Canterini Romagnoli Forli in plaats van Republikeinse geloof, werden beschuldigd van subversie en leed een desastreuze invasie van legers in 1926, waarin scores werden verbrand en meubels; plus ze hebben de pianoforte gebroken. De burgemeester van Forlì opgelegd aan de groep te veranderen om sociale redenen en om de naam van Camerata te nemen, net als de andere groepen Pratella.

Samenwerkingen

Naast zijn werk als componist Pratella bevordert muziek futurist schrijven van vele artikelen in tijdschriften van de tijd, onder andere: "Lacerba" zoals artikel Contro il grazioso in de muziek, waar Bastianelli antwoorden over zijn negatieve rating futuristische muziek; werkt aan de Milanese tijdschrift "Gli Avvenimenti" in beslag genomen van de sectie muziek wordt uitgenodigd door Mussolini te schrijven voor "De mensen van Italië" en werd tevens directeur van de "muzikale denken" in Bologna. Net als bij zijn journalistieke werk als futuristische muziek theoreticus, Pratella schreef een volume van het muziekonderwijs in 1930 getiteld: Opmerkingen voor de studie van harmonie en schreef ook een autobiografie die postuum in 1971 werd gepubliceerd.

De contacten met de voorhoedes

Pratella is ook zeer geïnteresseerd in de futuristische drama en nam deel aan experimenteel theater Bragaglia waarvoor bestaat Minuetto duivelse en dansen van de oorlog. Muzikale intermezzo's samengesteld drama Marinetti De trommel vuur. Hij componeert ook voor de futuristische pantomime toont God als Schepper en Popolaresca. Pratella is gerelateerd aan de andere Europese muzikale voorhoede en vindt Stravinsky, Diaghilev, Massine en Prokofiev in Milaan in 1915. Het is bekend dat nooit ontmoet Arnold Schönberg, maar wist dat zijn theorie dodecaphonism omdat verklaard Toelichting op de studie van harmonie in het deel dat gewijd is aan de nieuwe harmonie:

Arnold Schoenberg was een Oostenrijkse componist die zeer geïnteresseerd in atonale muziek die tussen 1921 en 1924 een techniek die is gebaseerd op de afwezigheid van hiërarchie onder de twaalf tonen van de schaal had ontwikkeld was. Met andere woorden deze theorie alle geluiden gelijk. Bovendien is deze theorie is de componist die de volgorde van de noten bepaalt: de schaal, derhalve mobiel. Pratella deze theorie beschouwd als een belangrijke stap naar meer muzikale vrijheid. Tegen het einde van zijn leven Pratella was gewijd aan de herontdekking van de nationale muzikale erfgoed en de studie van volksmuziek, in het bijzonder die van de Romagna. In die jaren, in feite zijn veel componisten, naar het model van Bartok, waren geïnteresseerd in de volksmuziek van zijn eigen land.

Hij stierf in 1955 bij Ravenna. Pratella was, samen met Luigi Russolo, een vader van futuristische muziek en dus een zeer belangrijke Europese muzikale voorhoede acteur met zijn ervaring als muzikant van beroep gaf hij enige geloofwaardigheid aan de beweging en de mogelijkheid om zeer technische muzikale theorieën enharmony te ontwikkelen. Zijn ervaring als muzikant heeft ook een programma vergunning anderen theoretiseren als Russolo of Mix in actie zou zetten.

(0)
(0)
Vorige artikel Berhtwald
Volgende artikel Communicatio idiomatum

Gerelateerde Artikelen

Commentaren - 0

Geen reacties

Voeg een Commentaar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha